لفت الإضراب الحالي لكتاب هوليوود الانتباه الدولي إلى محنة كتاب التلفزيون والسينما في عصر البث.
لقد صنع الكثير من التلفاز العصر الذهبي، والتي من خلالها وفرت منصات البث للمشاهدين عددًا كبيرًا من البرامج التليفزيونية المكتوبة جيدًا والإنتاجية العالية ، والتي يطلق عليها غالبًا “هيبة التلفزيون. ”
في حين تميل البرامج التلفزيونية القديمة إلى أن تكون مسلسلات كوميدية أو دراما إجرامية ، فإن البرامج الأحدث تحاكي بدرجة أكبر روايات القرن التاسع عشر المتسلسلة، مع الشماعات التي تشجع على مشاهدة الشراهة.
لكن ليس كل من في الصناعة قد حصد المكاسب بالتساوي. في حين أن هناك بالتأكيد المزيد من وظائف الكتابة التي يجب القيام بها ، إلا أن هذه الأدوار غالبًا ما تدفع أقل وتضع الكتاب في عقود قصيرة الأجل.
علاوة على ذلك ، فإن الطلب المستمر على المحتوى ، حيث يتنافس المزيد والمزيد من المنصات على الاشتراكات ، قد حاصر الكتاب فيما أسميه “الإقطاع الرقمي. ”
أصداء من أوروبا في العصور الوسطى
أستخدم عبارة الإقطاع الرقمي لأن النسخة الحالية من الرأسمالية تعكس بشكل متزايد الانتقال من الإقطاع إلى الرأسمالية في إنجلترا في القرن السادس عشر.
ابتداء من القرن السادس عشر ، أقر البرلمان الإنجليزي عدد من أعمال الضميمة، التي ألغت الأراضي المشتركة وعرفتها بأنها ملكية خاصة أعادت الحكومة تخصيصها للنخب.
ركلت هذه القوانين الفلاحين ، المعروفين باسم الأقنان، خارج الأرض التي عاشوا وعملوا فيها لأجيال. انتهى المطاف بالعديد منهم بالتوجه إلى المدن من أجل العثور على عمل. أدى العرض الزائد للعمال إلى انخفاض الأجور ، والعديد من الأقنان السابقين لم يتمكنوا من العثور على وظائف أو سكنالمتشردين.
بعبارة أخرى ، فقد الأقنان الاستقرار في حياتهم اليومية عندما تم دفعهم إلى نظام اقتصادي جديد.
الدقة والديون وعدم الاستقرار هي مرة أخرى المواضيع السائدة في الاقتصاد الرقمي اليوم.
اقتصاد العمل الحر، حيث يمكن للناس التوفيق بين وظيفتين أو ثلاثة أدوار بدوام جزئي لتغطية نفقاتهم ، يقع اللوم إلى حد كبير. هذه الوظائف عادة لا تقدم مزايا بدوام كامل أو أجور صالحة للعيش أو الأمن الوظيفي. غالبًا ما تتم إدارة الأدوار – سواء كانوا يعملون كسائق أوبر أو توصيل الطعام لشركة DoorDash أو تنظيف المنازل من خلال Task Rabbit – من خلال منصات رقمية مملوكة لشركات قوية تمنح عمالها أجرًا زهيدًا مقابل عملهم.
اقنان هوليود
إذن ، لماذا يشعر كتّاب التلفزيون بوطأة الإقطاع الرقمي إذا كان هذا هو العصر الذهبي للتلفزيون؟
أحدثت منصات البث مثل Netflix و Hulu و HBO Max العصر الذهبي. لكن التنقيب عن الذهب تباطأ، كعدد البرامج التلفزيونية المرموقة يبدو أنه قد وصل إلى نقطة التشبع.
ابتداءً من 2010 ، بدأت منصات البث في توظيف المزيد والمزيد من الكتاب. لجذب العملاء ، كانت المنصات بحاجة إلى محتوى عالي الجودة – وإلا فلن يستمر المشاهدون في الدفع التكلفة الشهرية من 8 دولارات إلى 15 دولارًا أمريكيًا من الاشتراك.
لم تتمكن المنصات من تسويق محتواها مثل المسلسلات الهزلية على الشبكة ، لذلك كان عليهم تطوير أفكار جديدة باستمرار للعروض. انتهى الأمر بإسطبلات كبيرة من الكتاب المبدعين لتشكيل جوهر إستراتيجية الاستوديو.
ومع ذلك ، ككتاب تلفزيونيين توافدوا إلى لوس أنجلوس ومدينة نيويورك ، أخذت شركات الترفيه صفحة من دليل اقتصاد الوظائف المؤقتة بطرق عملت ضد سبل عيش الكتاب.
كانت العقود قصيرة و الأجر أقل. نادراً ما تضمن تنسيقات العروض المتدفقة – المزيد من المسلسلات القصيرة التي يتم عرضها مرة واحدة بدلاً من المسلسلات الهزلية التي يمكن أن تستمر لمدة تصل إلى عقد من الزمن – العمل لأي فترة زمنية طويلة.
علاوة على ذلك ، تميل عروض البث إلى أن تكون حلقاتها أقل في كل موسم ، مع وجود فجوات أكبر بين المواسم ، والمعروفة باسم “وقت قصير. ” موسم من ثماني حلقات من برنامج شهير به فجوة مدتها سنتان بين المواسم يترك الكتاب التلفزيونيين يتدافعون لاكتشاف طرق لدفع الفواتير بين المواسم.
ثم جاء COVID-19. بينما كان الناس عالقين في المنزل يشاهدون التلفاز بنهم ، أصبح من الصعب إنتاج التلفزيون. كان هناك تراكم كبير في الإنتاج التلفزيوني بسبب صعوبات تصوير البرامج التلفزيونية في الاستوديوهات أثناء الامتثال للوائح الصحية لـ COVID-19.
هذا خلق تباطؤ كبير في الإنتاج التلفزيوني. في ذروة الوباء ، أغلقت استوديوهات التلفزيون للحد من عدد الأشخاص بالداخل. مع تباطؤ الإنتاج ، لم يكن هناك طلب على الكتاب. نتيجة لذلك ، واجه العديد من كتّاب التلفزيون الذين انتقلوا مؤخرًا إلى لوج أنجلوس ومدن كبيرة أخرى ذات تكاليف معيشية مرتفعة تحديات في العثور على وظائف.
المطالب الأساسية
الكتاب يريدون إصلاح هذا من خلال رفع الحد الأدنى للأجور ؛ يريدون أن يتلقى كتاب منصات البث نفس الإتاوات التي يحصل عليها كتاب الأفلام المسرحية ؛ ويريدون الانتهاء ممارسة الغرف الصغيرة، حيث تقوم مجموعات صغيرة من الكتاب بتجزئة النصوص ولكن غالبًا ما تحصل على تعويض أقل مقابل سلسلة قد لا يتم طلبها.
مطلب رئيسي آخر هو الحد من استخدام الذكاء الاصطناعي في الإنتاج التلفزيوني.
يخشى الكتاب من أن الاستوديوهات ستستخدم الذكاء الاصطناعي لتوظيف العمال ، واختيار العروض التي ستنتج ، وفي أسوأ السيناريوهات ، استبدال الكتاب تمامًا. ومن المثير للاهتمام أن القيود المفروضة على الذكاء الاصطناعي كانت نقطة الخلاف الوحيدة كانت الاستوديوهات غير راغبة حتى في المناقشة.
سيكون من المثير للاهتمام معرفة ما إذا كان الكتاب سيكونون قادرين على استعادة بعض الأمن المالي الذي اختفى عبر العديد من الصناعات ، أو إذا كانت القوى الاقتصادية الأكبر التي دعمت اقتصاد الوظائف المؤقتة ستعمل لصالح المديرين التنفيذيين في الاستوديو.
