القدس الذهبي لمارجريت درابل نُشر قبل أكثر من خمسين عامًا. قراءتها الآن ، بالنسبة لهذا المراجع بالذات ، تعادل قراءة أرنولد بينيت في نفس العام الذي كتبت فيه رواية مارغريت درابل. كانت هوية بينيت المتأخرة من العصر الفيكتوري والإدواردي وما زالت تقريبًا أرضًا أجنبية للقارئ المعاصر ، ولكن – حتى مع الأخذ في الاعتبار التحول الزمني لمدة خمسين عامًا – قد يتوقع المرء أن القارئ الذي اختبر حقًا الستينيات عندما كان مراهقًا قد لا يعاني من صدمة ثقافية على الإطلاق. قراءة رواية مارجريت درابل الأساسية في الستينيات. هذا الافتراض ، مع ذلك ، سيكون خاطئًا تمامًا.
يمكن وصف مؤامرة القدس الذهبي دون إفساد تجربة قراءة الكتاب. كلارا هي فتاة من الطبقة المتوسطة الدنيا نشأت في نورثهام ، والتي من الواضح أنها ليست بعيدة عن شيفيلد الخاصة بمارغريت درابل ، على الرغم من وصفها بأنها تبعد خمسين ميلاً أو أكثر من لندن عن مظهرها الواقعي. من الواضح أن كلارا تحتقر نورثام. في روايتها بضمير المخاطب التي تشعر دائمًا أنها تريد أن تسكن الأول ، تشير مارجريت درابل إلى أن شخصيتها الرئيسية تشير بانتظام إلى الأوساخ والافتقار إلى التطور والقبح العام للمكان ، وهي عوامل تقنع كلارا – ولا شك في أن المؤلف نفسه – تلك الحياة يجب أن تنتقل إلى لندن في أول فرصة.
عائلة كلارا بعيدة كل البعد عن أن تكون مختلة ، ولكن بعد ذلك قد تكون هيئة المحلفين خارجة عن هذا الأمر لأنها بالكاد تعرض أي وظيفة على الإطلاق. يبدو أن السيدة موغام ، والدة كلارا ، تعيش حياتها على مسافة ذراع خلف جدار من التحيز والذعر المتراكمين إذا اقتربت التجربة أكثر من اللازم. يبدو أن كلارا مصممة على ألا تكون مثل والدتها.
تنجح كلارا في المدرسة ولكنها تتجاهل الرأي الذي تم تلقيه بشأن ما قد تدرسه ، مفضلة حكمها على البراغماتية التقليدية للنصائح المقدمة. قبل أن تغادر المدرسة ، أظهرت كلارا بالفعل علامات نضج مهمة. إنها لا تطور فقط استقلالية وفردية واضحة ولكن غير متصورة داخليًا ، ولكنها أيضًا تنضج جسديًا ، وتطور حضنًا مبكرًا ورائعًا ، والتي سرعان ما تدرك أنه يمكن استخدامها كمصدر للقوة.
في لندن ، حيث التحقت بالجامعة ، تلتقي كلارا بـ Clelia التي لم يُحتمل أن تحمل اسمًا ، والتي تبين أن عائلتها على وجه التحديد من النوع المرتبك ، الفوضوي ، المتملك ، المتطور ، وإن كان غير نظيف إلى حدٍ ما ، والذي من شأنه أن يتعارض تمامًا مع أسرة موغام الخاصة بها. يشعر المرء أنه إذا تمت دعوة والدة كلارا إلى لوحة Highgate لعائلة Denham ، فإن أنفها سيظهر في صمت عندما تمد يدها للحصول على ممسحة لتطهير الأرضيات. الغريب أن Clelia تشبه إلى حد ما كلارا ، جسديًا وشخصيًا ، على الرغم من أننا لا نقدر ذلك حتى وقت متأخر من الكتاب ، عندما يبدو أن كلارا ، بوعي أو بطريقة أخرى ، تتحول إلى هوية صديقتها ذاتها.
كلارا هي شخصية ذات مصداقية تامة في الستينيات. هذا العقد الذي أسيء فهمه ، بالنسبة لمعظم الناس ، لم يكن يتعلق بالحب المجاني أو المخدرات أو موسيقى الروك أند رول أو الاحتجاج. من الناحية الأيديولوجية ، ربما أصبح الأمر كذلك ، لكن الحياة اليومية كانت زيًا مدرسيًا ، وقاعات رقص مفصولة إلى حد كبير حسب الجنس ، والمحافظة الاجتماعية والامتثال ، متحالفة مع ربح حديثًا ، بالنسبة لمعظم الناس ، بصيص من فرصة لتحسين الذات. تعرض كلارا قيم عصرها ، ولكنها أيضًا تقضم برفق على حواف القيود ، حيث بدا أن العصر يتوقع أنه يجب على المرء. تفاجئ نفسها في رحلة مدرسية إلى باريس ، لكنها تحتفظ بالسيطرة الكاملة ، وهي منشأة تتعلم زراعتها.
وهذا هو الجانب من شخصية كلارا – رغبتها وقدرتها على التحكم ، لاستخراج ما تريده بالضبط من الحياة بشكل عام والظروف الخاصة التي تظهر في المقدمة. كلارا ترغب ، تحصل كلارا. إنها دائمًا ما تستنكر نفسها ، لكنها تتعلم استخدام هذه الثقة المعيبة لتركيز الانتباه والتيسير من الآخرين عندما تحتاج ذلك. يتم الكشف عن كلارا تدريجيًا كشخص يستخدم مزاياها الجسدية والشخصية والفكرية بلا رحمة لتحقيق ما تريده بالضبط ، على الرغم من حقيقة أنها تحاول غالبًا إنكار أي خطة واعية.
أسلوب مارغريت درابل في جميع الأنحاء معقد ومتخلف المظهر. يمكن أن تكون كلارا بسهولة شخصية من خمسين عامًا ماضية – كانت لا تزال مبتدئة في مجتمع أرنولد بينيت ، تدرك التفاصيل الاجتماعية والبروتوكولات والاتفاقيات ، ولكنها تحتاج إلى شق طريقها من خلال تحديات الحياة. لكن كلارا مستعدة دائمًا لتأكيد وجودها بطريقة لم تكن امرأة من خمسين عامًا قد فعلت ذلك ، وبالتالي فهي تحقق أهدافها ، غالبًا بغض النظر عن أي ضرر محتمل يلحق بالآخرين. إن نجاحها المحتمل تدميرها ذاتيًا في تحقيق رغباتها أمر مزعج للغاية بشكل متزايد. إنها شخصية فردية يمكن أن تتحول بسهولة إلى هزيمة ذاتية ، كما يتضح من تقييم المؤلف أن كلارا “لم تفكر شيئًا” في إصابتها بالمرض في مرحاض باريس عندما قررت ترك حبيبها المتزوج وراءها. لقد تركنا نفكر في أن هناك شيئًا لم يُقال ليتبعه. وإذا كان الأمر كذلك ، فربما يكون من الممكن إجراء موازٍ أكثر عمومية لعقد الستينيات ، من حيث أنه قد يبدو وكأنه تحرر للفرد ، ولكن أيضًا قد يكون قد هدد شيئًا ما كان أطول أمدًا و على المدى الطويل. يشعر المرء في النهاية أن كلارا مهيأة لبعض الاستيقاظ الوقح.
