يمكن استخراج جوهر قدرات السيد سيغال بشكل نهائي وأناقة في الأسطر الخمسة الأولى من الرواية. إنه رجل ذو بصيرة ، إن لم يكن متواطئًا ، وذكاءًا ورفعة هادئة ليس من غير المألوف تمامًا في عقل متواضع يغمره الاتزان والتفكير. كانت رواية Love Story ، وهي رواية في صورتها الرمزية الخفية ، أول ظهور عاطفي لـ Harvard Spittle Erich Segal ؛ ظاهرة جذرية في وقتها ، لكي تتكيف بشكل أكبر مع لوحة الرسوم البيانية الهاربة ، فإنها لا تزال مستعصية على إغراء اليانع ، وإخراج العقول بالآثارة والسحر ونشوة الإثارة الخاصة بها ، للسماح بتذوق الحب التخريبي الذي ينتهك التقاليد الاجتماعية و علاوة على ذلك ، ينجو من تحيزهم. تحرز لنفسها مكانة متجاوزة ، واحدة لأعلى في جميع ‘Mills and Boons’ و ‘Danielle Steele’s متداخلة ومضاعفة ، أو تكون أقل إثارة للجدل ، في دوري خاص بها ، Love Story على الرغم من وجود متنافسين أقوياء وأقوياء ، ومفضلين منزليًا مثل “Thorn Birds” و “Bridges of Madison County” ، لكن الاستقرار الدراماتيكي النقي وغير الفاسد لـ Love Story سليم وغير قابل للجدل وحصن.
قصة الحب ، أفضل صياغة لها ، هي “منزل من المرايا والأوهام”. التوصيف ضعيف ، تطوير الشخصية رائع ؛ النثر متراخي وغالبًا ما يكون مؤلمًا ، لكنه يساعد في حدوث ازدهار ذروي متصاعد ؛ الحوارات غير تقليدية ، لكنها جيدة بشكل غير تقليدي في نفس الوقت ؛ الذروة هي في الواقع ضد الذروة ، وهي محزنة بشكل غريب ، وتمزق القلب ، وكلها مخططة بذكاء.
من الوهلة الأولى ، من خلال قضية المواعدة التسلسلية ، إلى الألغاز المعقدة والمختصرة للعلاقات ، سواء الأفلاطونية والعاطفية ، إلى المصالحات النهائية ، على عكس معظم القصص الخيالية التي تعاني وتتألم من مآزق الأعضاء التناسلية الكلاسيكية ونكسات عاطفة بلاستيكية ، مغرورة ، هزلية عالية المستوى ونبرة قاتمة من شمالتز ، قصة الحب تنكر القارئ عن الرضا المعتاد وتروي له القليل من خيوط الحب بواقعية رائعة مهذبة وغير موصوفة. موطن الكتاب ومنبع نشوة لا مثيل لها.
لقد كتب سيغال قصة جوك مؤثر ومذهل ، أوليفر باريت الرابع والمثيرة ، التي تدير الطاحونة ، بجمال رادكليف المتوسط جينيفر كافيليري ، من خلال الماكرة الحادة والبراعة الاحترافية. أوليفر من جذور نخبوية: جيني فتاة من الطبقة العاملة ؛ أوليفر هو الجوهري المستهتر: جينيفر هي الرومانسية المثالية ؛ أوليفر يحاول الهروب من نير خلفيته: جيني تحاول بوحشية إصلاحها ؛ يبدو أن الأطراف المتطرفة بكل المقاييس وما زالت في حب الحب ، تشغل الجزء الأول من الأوهام حيث يؤمن القارئ بقوة الترابط بغض النظر عن الاحتمالات ، فإنه مجبر على حساب الاحتمال الوحيد الذي لا معنى له لـ “ الحب قهر الكل ”.
الوهم الثاني الذي يمكن فهمه بشكل معتدل يكمن في حقيقة قاعدة الترابط. في جميع أنحاء الرواية ، أو الرواية إذا كنت تفضل ذلك ، كان الدافع من الحوارات هو إنشاء عالم غير رسمي وشكل جديد ومطلق لفقدان التثبيط بين المتزوجين حديثًا. وهذا يتوافق أيضًا مع الطبيعة الجمالية والترحيل للعلاقة ، مما يجعلها مستقلة بدلاً من أن تكون متقلبة ، وحازمة بدلاً من كونها رثة وغير مكتملة. وكما أوضح رشدي ، “ما هي حرية التعبير؟ لا يمكن تعريفها دون حرية الإساءة”. الاتصالات نادرة جدًا ، وجيدة النضج ، وتلتزم بشعور غير نمطي من النضج الذي يغري القارئ بالبساطة والأساس الذي يمثله الرابط. إن استخدام الكلمات البذيئة والافتراء والابتلاع مثل “العاهرة” للزوجة وطريقة مماثلة لمخاطبة الزوج هي حكم ضمني بالإغلاق ، وهو إحساس منطقي بالكلية في الحب الذي يجعل سياسة القبول المشتركة لأشياء لا معنى لها مثل الصغيرة ، تافهة وغير منطقية.
الوهم الثالث والأخير هو الطريقة. الأسلوب ينقل في كل شيء ، تمرد ؛ تمرد يتركهم في ترابط حيوي لا غنى عنه أكثر من أي وقت مضى ، وينقل للقارئ أن العشاق متحدون في فصل عنصري كمنبوذين من المجتمع ، ونُفيوا لأنهم أثاروا الأعراف الاجتماعية وألحقوها بالفشل ، وهو أمر بالنسبة للقارئ. الإدراك اللاواعي ، السعادة التي تحاصرها رثاء وشيك. يتزوج أوليفر باريت وجيني كافيليري ضد تحذير والد أوليفر ، ويتم طردهما من ثروته أو نفيه ، ويعيشان حياة منخفضة ومعدمة في طفولة زواجهما ، ويتجنبان التقاليد الزوجية للأخلاق ويقتربان من الزواج من خلال الوضع الذي لا يوحي إلا بقداسة وعفة وفضيلة مثل هذا التحالف.
يؤلف سيغال هذا في أوج قدراته ، في أوج رواياته وفي ذروة أفق خياله ؛ سلسلة قهرية من الكتب الأكثر مبيعًا من تأليف إريك سيغال تبع ذلك قصة حب سابقة ، على سبيل المثال ، “الأطباء” الفذة ، “قصة أوليفر” ، “أعمال الإيمان” ، “الرجل والمرأة والطفل” وما إلى ذلك ، لكن لا شيء يمكن أن يكمل النداء ورواية رواية لم تشوبها الألعاب النارية الأدبية ، قصة لم تعلن شيئًا أكثر عن النطاق الهائل لقبها.
ربما يمكن أيضًا أن يُنسب جوهر قصة الحب إلى قصرها. عندما تطول الروايات القاتلة بلا داع ، تتخبط بشكل غير مرغوب فيه على طول هوامش رواية شديدة الحساسية وغير واقعية وحقيرة مليئة بالملل والملل ، قالها سيغال بنبرة أكثر نعومة ولطفًا ، هامسًا تقريبًا ، مع مراعاة التبجيل والاحترام ، ذات الجذور التربيعية من السذاجة والوقاحة. لقد نال سيغال لقرائه بلا مبالاة رضى رواية خارقة (ميدان أثبت فيه براعته الشديدة من خلال السبع مائة جهاز نداء “ دكتور ”) ، وبدلاً من ذلك قدم اختبارًا تافهًا على تقلب وخضرة الحب الشاب ، وما يترتب عليه من عواقب ، ومآزق ، ومآزق ، ولحظات سامية من النعيم والأعجوبة المقلقة ، تلك المفاجأة ، والسحر ، والحماسة ، والانفعالات من أذكى العقول إلى المتعثرة.
لا تزال قصة الحب ، حتى الآن وحتى الآن ، مسعى لا مثيل له ، يجذب بشكل متملق الأحلام الشابة للعذراء المتشردين في وديان الحب العاصف ، وهي السمة المميزة لعواطف الأجيال السابقة لنا وخط شهير لأمثال رائعة من غير- ألوهية دينية لا يستطيع الرجال الهروب منها ولا تستطيع النساء التحايل عليها ، ولا يسع العالم إلا أن يتركه يزدهر.
