لا أحد يقلل من أهمية الفيلم ، ستانلي كوبريك مرة واحدة قال أن “كل رواية تقريبًا يمكن تكييفها بنجاح”. لقد حمل هذه الثقة في صناعة الأفلام الخاصة به ، حيث لم يعمل من خلال سيناريوهات أصلية ، ولكن من روايات مختلفة مثل رواية ويليام ميكبيس ثاكيراي التاريخية. باري ليندون (1844) والخيال الإيروتيكي لفلاديمير نابوكوف لوليتا (1955).
حتى كوبريك ، مع ذلك ، سمح بإمكانية وجود خيال غير قابل للتصوير. وقال إنه يمكن تكييف أي رواية “بشرط ألا تضيع تكاملها الفني مع طولها”.
نسخة الشاشة الجديدة للكاتب الأمريكي دون ديليلو 1984 رواية الضوضاء البيضاء، إخراج نوح بومباخ، حالة اختبار مثيرة للاهتمام لأطروحة كوبريك.
يعتقد البعض ، بمن فيهم الناقد مايكل أتكينسون ، أن هناك تعارضًا جوهريًا بين الفيلم وممارسة ديليلو الأدبية. الكتابة في The Village Voice يجادل أتكينسون: “لا يوجد روائي أمريكي حي آخر لديه مثل هذا الصوت المنمق المميز من حيث الحوار والشخصية”.
ومع ذلك ، عند تقييم هذا التكيف مع الضوضاء البيضاء ، لا ينبغي أن نكون متشائمين للغاية. صحيح أن الفيلم به نقاط ضعف ، لا سيما الثلث الأخير الفضفاض. لكن إذا طرح بومباخ بعض الأشياء حتمًا من رواية ديليلو في إعادة معالجتها للشاشة ، فإنه يضيف أشياء أخرى.
يسمح لنا التركيز على اثنين فقط من محتويات Baumbach الإبداعية بتقييم قوة الفيلم ، وعلى نطاق أوسع ، لاختبار الناقد السينمائي الفرنسي في فترة ما بعد الحرب. أندريه بازين حجة أن التكيف ومصدره ليسا متعارضين مع بعضهما البعض. بل هما مرتبطان ، كجزء مما يسميه بازين “البناء المثالي”.
الأشخاص الأول والثالث
DeLillo White Noise يتبع جاك جلادني ، الذي يقدم نفسه على أنه “رئيس قسم دراسات هتلر في College-on-the-Hill”. يتتبع الكتاب حياته السخيفة التي انقلبت رأساً على عقب عندما جعله “حدث سام محمول جواً” يواجه موته. روى جاك بضمير المتكلم ، وهو يصف إحساسه المستمر بالفزع الذي يقوض أنشطته الأكاديمية والتزاماته العائلية ومتعة المستهلك.
استيقظت في قبضة عرق الموت. أعزل ضد مخاوفي الأرفف. وقفة في مركز كياني.
الصوت السردي مقنع للقارئ ، ولكنه أيضًا محاصر ، حيث تم تأطير جميع الشخصيات الأخرى وتصفيتها لنا من قبل جاك.
يحاول Baumbach’s White Noise بشكل متقطع محاكاة رواية القصص من منظور الشخص الأول. في بعض الأحيان ، تتضمن الموسيقى التصويرية مقطوعات صوتية لجاك ، يلعبها آدم درايفر بامتياز مميز. في تسلسلات أخرى ، يتم كتم الأصوات المحيطة لتضخيم تنفسه القلق وجذب المشاهد إلى وعيه – مع استبعاد الشخصيات الأخرى.
ويلسون ويب / نيتفليكس
لكن في كثير من الأحيان ، يكون للتكيف تأثير معاكس ، حيث يفتح الأمور ويحرر المتفرجين من المنظور الفردي السائد في رواية ديليلو.
لقد تم منحنا قدرًا أكبر من الوصول بشكل خاص إلى أفكار ومشاعر زوجة جاك بابيت (جريتا جيرويج). تظهر العديد من المشاهد المؤثرة ، غير المنظمة بحساسية جاك ، أنها تنظر في حالة من القلق أو الضيق. بينما تضاءلت الجودة الدماغية لصوت جاك السردي ، اكتسبنا المزيد من المشاركة العاطفية.
“انفجارات اللون”
طوال رواياته ، كان ديليلو مصورًا دقيقًا للألوان ، ويهتم بالأشكال والظلال في المشاهد التي يصفها. يظهر “البرتقالي” في الجملة الثانية من White Noise ويخلف ، عبر الرواية ، بالإشارات إلى ألوان متعددة من التأكيد (الأسود أو الأصفر) إلى الفروق الدقيقة (أخضر بحري أو وردي أبيض). “كل ألوان الطيف” ، على حد تعبير زميل جاك موراي سيسكيند ، في ملاحظة أخذها بومباخ من رواية ديليلو.
على الرغم من حساسيته لمخطط الألوان ، يمكن للضوضاء البيضاء على الصفحة أن تكون بالأبيض والأسود فقط. هنا ، يصنع الفيلم عجزًا ويلون الرواية بشكل فعال. اختار بومباخ ومصوره السينمائي لول كراولي الألوان المشبعة: طبق من الفاصوليا يضيء باللون الأخضر ، وشاحنة تحمل بنزينًا برتقاليًا ولافتات نيون في موتيل غير طبيعي.
وفوق كل شيء ، هناك ألوان Day-Glo للعناصر الاستهلاكية: أصفر جرة الخردل ، أو أحمر زجاجة الكاتشب. هذه المشاهد التي تحدث في كافيتريا الكلية وفي سوبر ماركت بألوان زاهية تعيد إلى الأذهان صور وليام إغليستون، ربما كان المرشح المرئي البارز في أمريكانا.
التفكير في Eggleston هنا يشير إلى نقطة أثارها عالم السينما توماس ليتش، أن أي اقتباس يكون في حوار مع مواد ثقافية أخرى إلى جانب المصدر الذي يشترك معه في العنوان.
White Noise يشارك الفيلم في مزيد من المحادثات ، أيضًا ، والتي تحرره من الانتماء فقط إلى رواية DeLillo. كصورة عائلية حميمة ، على سبيل المثال ، فإنها تصنع إقرانًا مثيرًا للاهتمام مع فيلم Baumbach السابق قصة زواج (2019) ، بطولة آدم درايفر أيضًا.
يحترم Baumbach White Noise فيما يتعلق برواية DeLillo ، حيث ينقل الحبكة والحوار من الصفحة مع تعديلات متواضعة فقط. ومع ذلك ، فهو ليس تبجيلًا مفرطًا.
في مقطعها الجريء ورقمها الختامي ، على سبيل المثال ، وإبرازها العاطفي وتلوينها الزاهي ، تقدم لنا ضوضاء بيضاء ثانية. لا أحد أدنى حتمًا من إصدار DeLillo ، ولكنه موجود بجانبه. الكتاب والفيلم ، من حيث المصطلحات التي استخدمها بازين ، يساهمان هنا في “عمل واحد” ، مع شكلين فنيين “متساويين في نظر الناقد”.
