تم بناء المباني على الطراز الدولي في كل مكان في العشرين أو الثلاثين عامًا الأولى من التطوير في تلك البلدان التي أصبحت مستقلة خلال هذه الفترة. يجب أن يُنظر إلى أسلوب الهندسة المعمارية في سياق عدد متزايد من اتحادات التصميم الدولية ، التي يقودها غالبًا مهندسون معماريون أمريكيون أو أوروبيون ، قادرون على تقديم خدمات سريعة وفعالة ، ربما للمستثمرين الأجانب ، كما في الحالة على سبيل المثال الفنادق السياحية. ولكن في عام 1986 ، بدأ هذا يتغير ، حيث يتم تعليم أعداد متزايدة من المهندسين المعماريين الأصليين سواء في الداخل أو في الخارج ، وهم سعداء ، ويتولون مسؤولية مباني بلدانهم ، وهناك دلائل على أن الثقافات المحلية بدأت مرة أخرى التأثير على القطع الأثرية التي ينتجونها.
على الرغم من المباني المعروفة للحركة الحديثة في أوروبا والأمريكتين ، ومباني الحركة البنائية في روسيا في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي وتلك التي تأثرت بها ، لم تكن الفترة التي سبقت عام 1945 جديرة بالقبول العالمي للحركة الجديدة. نوع التصميم. مهما كانت الأسباب ، لم يكن هناك مثل هذا القبول الواسع حتى أواخر الأربعينيات والخمسينيات والستينيات. تمت صياغة مصطلح النمط الدولي في أمريكا في عشرينيات القرن الماضي للإشارة إلى العمارة الأوروبية العقلانية وتم اعتماده على نطاق واسع للإشارة إلى العدد المتزايد من المباني التي تم تشييدها في جميع أنحاء العالم في وضع الحداثة.
بدأت اليابان البرنامج الأكثر نشاطًا وتنوعًا لبناء البلاد الذي شهدته على الإطلاق. أعطى الانقطاع في نشاط البناء الجديد فرصة كبيرة للعملاء والمستخدمين والمهندسين المعماريين للنظر في الجدوى الاجتماعية والتقنية للمباني في سنوات الازدهار التي أعقبت عام 1945. وجزئيًا وإن لم يكن كليًا ، كنتيجة للتحول إلى إعادة تأهيل المباني القديمة ، بالنسبة لمعظم المهندسين المعماريين في السبعينيات ، كانت بيئة غير مألوفة بالنسبة لمعظم المهندسين المعماريين في السبعينيات ، أصبحت مبادئ الحداثة موضع تساؤل. من المأمول أن تمثل تعددية الأنماط المعمارية في الثمانينيات نقطة انطلاق مناسبة لأكبر طفرة في البناء شوهدت حتى الآن ، من أجل إنشاء نظام مكاني جديد للقرن الحادي والعشرين.
