القصة مكتوبة على غرار الواقعية السحرية وتشير إلى زوجين بليانو وإلسندنا اللذان يكتشفان رجلاً بأجنحة ضخمة مغطاة بالسخام ومغطى بالطين. هل هو ملاك أم كائن خارق للطبيعة أم مجرد رجل يتنكر في هيئة ملاك؟ ماركيز باستخدام تقنية الواقعية السحرية يصوره على أنه ملاك.
سرعان ما اجتمع حشد من الناس في المنزل لمشاهدة أفعال الملاك. تنتشر التكهنات حول محنة الملاك. البعض يتشدق بأنه جزء من مؤامرة خارقة للطبيعة. يقبل البعض الآخر أنه ينتمي إلى العالم السفلي. تتدفق الحشود إلى المنزل لطلب بركاته. سرعان ما يحبسه بيليانو وإلسندا في حظيرة دجاج ويبدآن في فرض رسوم مقابل مشاهدة هذا الكائن الخارق. يتدخل كاهن الرعية أيضًا ويرسل رسالة إلى روما يطلب فيها منح مكانة لهذا الكائن الملائكي. أصبح Pelyano و Elsenda أغنياء وقاموا بتغيير مسكنهم إلى منزل من طابقين. وصلوا إلى نقطة يريدون التخلص من الملاك لأنهم سئموا منه. لدهشتهم ، نبت ريش جديد على أجنحة الملاك وفي أحد الأيام الجميلة يقوم برحلة ويختفي.
كأسلوب للواقعية السحرية ، يصبح تصوير الملاك خيالًا حيث يُترك الإيمان لمصداقية القراء. على المرء أن يقتنع بأن القصص الخيالية صحيحة. يجب على القارئ أن يجبر خياله على العيش وفقًا لمعايير الخيال. إن لغز الملاك المخلوق لا يفاجئ القارئ أو يذهله أو يذهلها. يستغل Marquez الأنواع القديمة من الحكاية الخيالية لخلق هذا التلفيق الغريب.
يأتي إنشاء الملاك من معتقدات ماركيز الكاثوليكية الساخنة ويصبح اندماجًا لنموذج أصلي يحتوي على ثنائية كونية بين الإلهي والدنس. يمكن أن يُنظر إلى هذا على أنه تخمين لكاتب يتصالح مع كتابة رواية غير ناضجة إلى حد كبير. كل المحتوى في روايته زائدي للغاية وله جو من الهالة الجسدية والعبثية. يأتي إنشاء النموذج الأصلي من اللاوعي للكاتب. تمتلك النماذج البدئية تفسيرًا منطقيًا يتمثل في تسامي الغرائز اللاواعية إلى معيار مقبول ومقبول أكثر. من ناحية ، يمكننا أن نتصور تصويره للملاك للساقط ومن ناحية أخرى لإنسان مصور بسمات مهيبة. هناك مزراب في الفخامة ، مزراب به برك من قابلية الخطأ الملائكي للخطأ.
الزوجان اللذان يكتشفان الملاك الساقط ينتميان إلى البروليتاريا. تطلعاتهم محصورة في الخيط البشري للثراء. لا شك بعد اكتشاف الملاك ، ارتقوا في مواقعهم الاجتماعية الطبقية وأصبحوا أثرياء للغاية بفرض رسوم مقابل رؤية الملاك. المؤلف لديه تصور خاطئ للطبقة ويروج لمثله الأعلى للانتماء إلى البرجوازية.
حبكة القصة ليست مقنعة على الإطلاق. بعد تغطيته بالأوساخ والطين ، نبت ريش جديد مفاجئ على جناحيه ويبدأ في الطيران. لا توجد مؤامرة ذات مصداقية على الإطلاق. ينتقل خيال ما بعد الحداثة إلى عالم إنشاء القصص حيث تكون الحبكة مجرد بناء بسيط. لشيء واحد أن الملاك هو خيال ويمكن اعتبار إنعاشه من السقوط إلى الهروب كزينة خيالية زائدية.
