من Indiana Jones إلى Netflix’s Beef – كيف تحول “ هواة جمع ” القطع الأثرية الثقافية من شخصيات بطولية إلى لصوص أشرار

تحذير: المقالة التالية تحتوي على مفسدين لحوم البقر.

تم إنشاؤها بواسطة المخرج الكوري لي سونغ جين وبطولة طاقم الممثلين في الغالب الآسيويين ، دراما Beef على Netflix حصل على الثناء لتصويرها الجريء والفكاهي للحياة الأمريكية الآسيوية.

يستكشف العرض العنصرية والاستيلاء الثقافي من خلال علاقة بطل الرواية آمي لاو (علي وونغ) مع جوردان فورستر (ماريا بيلو) ، سيدة الأعمال البيضاء الثريّة التي تشتري أعمالها النباتية. في أحد المشاهد اللافتة للنظر ، تستعرض جوردان مجموعتها من التيجان “الغريبة”.

لا ترتدي جوردان فقط ملابسها المفضلة – واحدة من مملكة Chimú بيرو القديمة – لكنها تتحسر على حقيقة أنها لم تعد تملك الأقراط المطابقة. وتوضح بلفظة أنه كان لا بد من إعادتها إلى حكومة بيرو ، مما يعني أنها قد سُرقت في الأصل. تكمن الأنانية والتعصب الأعمى تحت واجهة الأردن العالمية.

لكن مقتنيات الأردن تتجاوز القطع الأثرية التي لا تقدر بثمن – فهي تجمع النساء الآسيويات أيضًا. تحاول استخدام صفقة العمل للاقتراب من إيمي ، وتحويلها إلى كائن غريب آخر جميل في مجموعتها.

تؤكد العلاقة الحميمة الأخرى للأردن – مع نعومي (أشلي بارك) ، التي تعاملها كإكسسوار ومساعدة – على اهتمامها الوثني بالنساء الآسيويات. هذه الديناميكية ترمز إلى استغلال الغرب الأبيض للأقليات العرقية.

كما يتحدث إلى عالم الاجتماع جان بودريلارد يزعمون أن “هناك شيئًا من الحريم” في جمع القطع الأثرية التاريخية. يُظهر لحم البقر الرابط المقلق بين الجمع والتحكم الجنسي.

تاريخ التجميع

النصف الثاني من القرن التاسع عشر كان “سن التحصيل“. جلبت الثورات التكنولوجية والتجارة الدولية والإمبريالية جماهير من الأشياء الجديدة إلى بريطانيا والغرب ، والتي تم تصنيفها ودراستها والاعتزاز بها فيما بعد.

ذهب البريطانيون إلى الخارج بحثًا عن كنوز من الحضارات القديمة. أولئك الذين نجحوا أصبحوا أبطالًا قوميين. أوستن هنري لايارد النهب من بلاد آشور ، على سبيل المثال ، تم عرضه بفخر في المتحف البريطاني وألهم الروايات والمسرحيات المنتصرة.

مع توسع الإمبراطورية البريطانية وتعميق المجموعات ، تعاملت الروايات مع العواقب الوخيمة المحتملة لهواة الجمع “المشاعر الجامحة“. هؤلاء “القوطي الإمبراطوري“قصص رويت عن نهب غربي أدى إلى آثار مسكونة ، والتي عصفت بالبريطانيين في كل من المنزل والإمبراطورية.

في واحدة من أولى تجارب ويلكي كولينز حجر القمر (1868) ، جوهرة هندية ثمينة نهبها ضابط بالجيش الإنجليزي يجلب كارثة لأولئك الذين يمتلكونها. في أثناء، H. رايدر هاغارد حكايات عديدة عن مومياوات مصرية تسعى للانتقام من علماء الآثار الجريئين الذين أزعجتهم.

بينما تلقي بظلال الشك على امتلاك بريطانيا للأغراض الاستعمارية ، لم تكن هذه القصص إدانة صريحة للإمبراطورية. في كثير من الأحيان ، يخرج البريطانيون الشجعان من دون سكوت.

في قصة هاغارد القصيرة سميث والفراعنة (1912-1913) ، على سبيل المثال ، يفكر الفراعنة المقيمون في قتل عالم آثار لانتهاك المقبرة. ومع ذلك ، سمحوا له بالرحيل ، حيث تم التعرف عليه بسهولة على أنه تناسخ لنحات قديم ، وعاد بأمان إلى إنجلترا مع الغنائم في جيبه.

كتبه في ذروة الإمبريالية – وفي حالة هاغارد ، من قبل شخص كان يعمل في القدرة الاستعمارية الرسمية – تعكس هذه الحكايات المواقف الإمبريالية في ذلك الوقت. كان النهب مشكوكًا فيه من الناحية الأخلاقية ، لكن الإمبراطورية نفسها لم تكن كذلك.

من إنديانا جونز إلى النمر الأسود

وجد النوع الإمبراطوري القوطي حياة جديدة في أواخر القرن العشرين في هوليوود. تدور أحداث الفيلم في الهند في ثلاثينيات القرن الماضي ، ويصور فيلم Indiana Jones and The Temple of Doom (1984) السلطات الاستعمارية البريطانية على أنها تعيسة وأن أمريكا هي البطل. يتم تصوير الهند على أنها مكان للفقر والخرافات وقوى الظلام.

يُتهم جونز بالنهب من قبل رئيس وزراء مهراجا بانكوت ، لكن هذا سرعان ما يتم تجاوزه. إن تواطؤ رئيس الوزراء في أخذ حجر مقدس هو الذي يسبب الدمار الفعلي.

يعكس دور جونز في إعادة الحجر إلى المدنيين الهنود الأبرياء ما بعد الحرب العالمية الثانية ومناخ الحرب الباردة أبطال الإنسانية الأمريكية. وهي قصة مشابهة في المومياء (1999) ، حيث يتم تقاسم النذالة بين صائدي الكنوز الأمريكيين والعرب الأشرار والمومياوات. الأبطال هم فريق من الأمريكيين والبريطانيين الذين يشقون طريقهم إلى بر الأمان. ال 2017 إعادة التشغيل من نجوم الامتياز توم كروز في دور المتمني لولاية إنديانا جونز – وهو مارق محبوب في الجيش الأمريكي يبيع المسروقات العراقية.

ومع ذلك ، لحم البقر وغيرها من المشاريع المعاصرة ، مثل Marvel’s الفهد الأسود (2018) ، اخترق هذه الرواية السائدة عن المنقذين الغربيين للثقافات الأجنبية. أظهر مشهد سرقة المتحف في Black Panther سليلًا من الدولة الإفريقية الخيالية واكاندا وهو ينقذ الكنوز المنهوبة من متحف بريطاني ، في النقد الخفي من برونز بنين في المتحف البريطاني.

وطالما نُهبت الأشياء ، طالبت الدول بإعادتها إلى أوطانها. ومع ذلك ، فقد كتمت الثقافة الشعبية الغربية هذه الأصوات ، وأعربت في بعض الأحيان عن القلق بشأن النهب الاستعماري ولكنها في النهاية أعادت التأكيد على السيادة البريطانية والأمريكية.

بالطبع ، تُروى القصة بشكل مختلف في سياقات أخرى. الفيلم الصيني حرب الأفيون (1999) ، على سبيل المثال ، يظهر الوحشية نهب القصر الصيفي الصيني في عام 1860. ولكن فقط منذ أن اكتسبت الأقليات العرقية موطئ قدم في وسائل الإعلام الناطقة باللغة الإنجليزية ، واجه الجمهور الغربي أخيرًا إدانات لا لبس فيها للجرائم السابقة في بلدانهم.