تقنين:
أثرت الحرب العالمية الثانية فعليًا على كل جانب من جوانب الحياة الأمريكية ولم تكن الموضة استثناءً. في عام 1942 ، فرضت الولايات المتحدة نظام تقنين مشابه للنظام الذي طبقته بريطانيا العظمى في العام السابق ، مما حد ، من بين أمور أخرى ، من كمية القماش التي يمكن استخدامها في ثوب واحد. تم تحويل المواد بما في ذلك الصوف والحرير والجلد واختراع شركة دوبونت الناشئ المسمى النايلون لاستخدامه في الزي الرسمي والمظلات وأربطة الحذاء وحتى أنوف القاذفات.
لا يمكن أن يزيد طول السترات عن 25 بوصة ، ولا يزيد محيط البنطال عن 19 بوصة عند الحافة ، ولا يزيد عرض الأحزمة عن بوصتين ، ولا يزيد ارتفاع الكعب عن بوصة واحدة. ارتفع Hemlines إلى الركبة في محاولة للحفاظ على النسيج. تم استخدام الأزرار والأصفاد والجيوب والتفاصيل الزخرفية مثل الكشكشة والدانتيل باعتدال. ارتدت النساء سترات أقصر تشبه شكل الصندوق في صورة ظلية على شكل حرف V تذكرنا بالزي العسكري. حتى هوليوود استبدلت الأزياء المتقنة للحصول على تصميمات مبسطة ، وهي خطوة ادعى العديد من الأفلام المعارة جوًا جديدًا من الواقعية.
نايلون:
بمجرد تقديمه في عام 1938 ، تبنت النساء النايلون الصناعي كبديل للجوارب الحريرية. ومع ذلك ، في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، مع تحويل الحرير بالفعل إلى المجهود الحربي ، أدركت الحكومة استخدامات مماثلة للنايلون واستولت عليه أيضًا. استجابت النساء من خلال تغطية أرجلهن بمكياج أسمر ورسم خطوط على ظهور عجولهن لتقليد اللحامات. بحلول الوقت الذي انتهت فيه الحرب وعادت الجوارب إلى أرفف المتاجر ، أصبح النايلون مصطلحًا عامًا للجوارب.
التنانير المتأرجحة.
كان للتنورة المتأرجحة قصة مستديرة مصممة لتبدو أفضل في برم jitterbug الكامل. كانت التنانير المتأرجحة مشهدًا مألوفًا في أرضيات رقص USO حيث رقصت الشابات مع رجال يرتدون الزي الرسمي على القرون الجازية التي ميزت Big Band Era. من المعروف أن ربات البيوت يرتدين نسخة أكثر تحفظًا من الفستان المتأرجح ، أحيانًا بنقاط البولكا أو طبعات الأزهار الصغيرة.
القبعات:
أصبحت القبعات إحدى الطرق القليلة للتعبير عن الأسلوب الفردي بأقل قدر من الموارد. تم ارتداؤها في مجموعة واسعة من الأساليب وتم تخصيصها بقصاصات من رقائق معدنية وترتر وشبك وورق وخيط.
الشعر والمكياج:
أصبحت تسريحات الشعر أكثر تفصيلاً حيث سعت النساء إلى إيجاد طرق للمقارنة بين خزائن ملابسهن الباهتة. تم لف طول الكتف أو الشعر الأطول إلى أشكال معقدة وتأمينها باستخدام دبابيس. أشاعت صفارات الإنذار مثل Lauren Bacall و Veronica Lake و Rita Hayworth الأجزاء الجانبية وموجات الأصابع. كان المكياج دراماتيكيًا ، وتميز بكريم الأساس غير اللامع ، والبودرة ، والحواجب الثقيلة ، والشفاه القرمزية اللامعة.
مضخات المنصة:
أجبر نقص الجلود والصلب في زمن الحرب مصممي الأحذية على أن يكونوا أكثر إبداعًا ، ونتيجة لذلك ، كانت الأحذية مرصوفة بالحصى من مواد تتراوح من جلد التمساح إلى الفلين. كانت الأحذية أكثر فائدة من الأناقة ، مع الكعب المنخفض وخيارات الألوان المحدودة. بحلول منتصف وأواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، حلت المضخات ذات الكعب العالي في أحزمة T أو أربطة الكاحل أو أصابع القدم المفتوحة محل الودي ذو الشكل المسطح ونعال الفلين السميكة.
الملابس الرجالية كالملابس النسائية:
ربما يكون عدد من الرجال قد أمضوا النصف الأول من الأربعينيات بالزي الرسمي ، لكن ملابسهم المدنية كانت مفيدة للنساء اللائي شغلن وظائفهن في المنزل. داهمت النساء خزائن الرجال الغائبين وصممن البدلات بما يتناسب مع ذواتهن. حتى أن ماكالز قد قدم نمطًا يهدف تحديدًا إلى تعديل البدلة الذكورية لتناسب المنحنيات الأنثوية. فجأة ، لم تعد النظرة المتناقضة جنسيًا التي كانت رائدة في أواخر الثلاثينيات من قبل كاثرين هيبورن ومارلين ديتريش راديكالية. أدى ظهور نمط اللباس وآلة الخياطة الكهربائية إلى قيام النساء بصنع بدلاتهن الخاصة من الصفر ، واختيار الجبردين بسبب ندرة الصوف. سرعان ما بدأ العديد ممن لديهم وظائف في المصانع تتطلب جهدًا بدنيًا في ارتداء السراويل العملية وبنطلون الجينز Rosie the Riveter.
البلوزات:
بحلول منتصف الأربعينيات من القرن الماضي ، تخلت العديد من النساء عن مشد قطعة واحدة لصالح سراويل داخلية وحمالات صدر منظمة ترفع وتبرز خط التمثال. في عام 1946 ، ظهرت جين راسل الموهوبة جيدًا على الشاشة في حمالة صدر ناتئة صممها هوارد هيوز ، مُسبقةً صدرية الرصاص في الخمسينيات من القرن الماضي وعهد الفتاة ذات السترة. كانت السترات الفضفاضة شائعة أيضًا ، لا سيما في حرم الجامعات.
ملابس رياضية:
دفع الاختفاء الافتراضي لبيوت الأزياء الفرنسية خلال الحرب المصممين الأمريكيين إلى استكشاف إبداعاتهم الخاصة. لعب المصممون مثل بوني كاشين وكلير مكارديل دورًا أساسيًا في إنشاء الملابس الرياضية ، وذلك المظهر الأمريكي الفريد الذي يتميز بفواصل منسقة يمكن ارتداؤها في طبقات أو في مجموعات مختلفة. لم يمنح هذا الاتجاه النساء خيارات متزايدة فقط وجعل الأمر يبدو كما لو أنهن يرتدين ملابس أكثر مما كان عليهن بالفعل ، ولكنه أيضًا طمس الخط الفاصل بين الأزياء الراقية والملابس الجاهزة من خلال إظهار النساء أنهن يمكنهن أن يكونوا أنيقين ومرتاحين على حد سواء دون إنفاق ثروة .
المظهر الجديد:
بحلول أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، كانت النساء تتوق إلى العودة إلى السحر والمصممين الملتزمين بالتنانير الدوامة وفساتين السهرة المتلألئة المستوحاة من نجوم السينما مثل إنجريد بيرجمان وباربرا ستانويك وجوان كروفورد.
في عام 1947 ، وضع مصمم الأزياء الفرنسي كريستيان ديور بمفرده تقريبًا حدًا للتقشف في زمن الحرب ، حيث أطلق المراقبون على خط الموضة اسم New Look. تم استبدال الزوايا الشديدة بمنحنيات ، وانخفضت الهيلينس مرة أخرى أسفل الركبة ولفت التنانير بسخاء. كانت الملابس الداخلية المهيكلة أساسية في المظهر الجديد ، الذي يتميز بأكتاف عريضة ، وخصر ضيقة ، وخطوط تمثال نصفي وأرداف مبطنة. كانت التنورة المستقيمة بديلاً عن التنانير المنتفخة. الرجال أيضًا يتوقون إلى التحرر من الخياطة المحافظة بالكاكي وزيت الزيتون. وجدوا الراحة في السراويل واسعة الساقين ، والمعاطف والبدلات كاملة الطول في مجموعة من الألوان. تتميز سراويل الرجال والنساء على حد سواء بخصر أعلى وأرجل وأساور مقطوعة على نطاق واسع وتأتي في تويد منسوج ودرجات ألوان الجواهر.
قوبلت The New Look باحتجاج من النساء اللائي اعتدن على تجريد أرجلهن ولم يرغبن في تغطيتها احتياطيًا. علاوة على ذلك ، بدت التصاميم الفخمة والغنية بالنسيج مضيعة للوقت على عكس قيود النسيج في زمن الحرب. ومع ذلك ، سادت الرغبة في التغيير ، وازدهر المظهر طوال معظم الخمسينيات.
