حكاية طفل ضائع هي مصير المخرج

سيخلق Guillermo del Toro في النهاية نسخة من Pinocchio يشعر بشيء مثل القدر السينمائي. الموضوع الغالب في رؤيته السينمائية هو ، في النهاية ، حب أولئك الذين قد يراهم الآخرون نزوات أو منبوذين أو غير أكفاء.

بدأ المخرج المكسيكي المولد العمل كرسام مؤثرات خاصة ومصمم مكياج قبل أن يخرج فيلمه الطويل الأول ، كرونوس ، في عام 1993 – حكاية عن العلاقة العميقة بين الفتاة وجدها مصاص الدماء.

منذ ذلك الحين ، قام ديل تورو بصنع أفلام دولية في كل من إسبانيا والولايات المتحدة ، وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عن فيلم The Shape of Water في عام 2017.

ليس من المستغرب أنه مثلما يتعلق كرونوس بفتاة تحاول حماية جدها الأحياء ، فإن بينوكيو يشرك أبًا يحاول حماية بديل لابنه المتوفى. يقدم بينوكيو ذروة العديد من العناصر الأساسية التي سيطرت على مسيرة ديل تورو حتى الآن.

بصفتي باحثًا في أعمال ديل تورو ، فأنا قابلوه في عام 2015. تحدث ، حتى ذلك الحين ، عن طموحاته لبينوكيو ، وعن إيمانه بأن “الرسوم المتحركة هي من نواح كثيرة مستقبل أفلام النوع”. وأوضح أن الشيء الوحيد الذي يعيق طموحاته هو “طريقة لالتقاط العشوائية”.

من الواضح أنه وجدها. يتميز تصويره لعالم بينوكيو بأسلوب فوضوي وعشوائي ، ليس أقله في الطبيعة غير المصقولة لبينوكيو نفسه ، الذي نحته جيبيتو المخمور الحزين.

إن الحالة المكسورة وغير المكتملة لجسد بينوكيو هي رمز لمكانته الخارجية. يملأ ديل تورو فيلمه مرة أخرى بالفئات غير الأسوياء والمهملين والمحرومين – أولئك الذين فقدوا في عالم يسوده الفوضى.

تم تعريف العديد من المشاهدين على عمل ديل تورو مع Pan’s Labyrinth (2006) ، والذي يحكي قصة فتاة صغيرة ، Offelia ، عالقة في علاقة قاسية ومتلاعبة مع زوج والدتها الفاشي الإسباني ، الكابتن فيدال. يُعرض على Offelia الهروب من خلال مجموعة مرعبة من التحديات من قبل Faun الغامض (الذي تم صنع زيّه ، بالمناسبة ، من الخشب ذو المظهر القديم – ربما إيماءة أخرى لبينوكيو) في قصة خيالية للبالغين تدور أحداثها ضد الحرب الأهلية الإسبانية.

هذا مفهوم طفل مهجور، الذي يتنازع على مستقبله أولئك الذين يسعون لتغيير مصيرهم ، يمكن رؤيته في العديد من أعمال ديل تورو الأخرى. في The Devil’s Backbone (2001) ، نتبع كارلوس ، وهو يتيم يبلغ من العمر 12 عامًا من الحرب الأهلية الإسبانية ، وجد نفسه في دار أيتام مسكون ، محاطًا بالخطر.

في Hellboy (2004) أطلق النازيون العنان لطفل شيطاني في محاولة لتعزيز ما هو خارق للطبيعة ، ويتم إنقاذه من قبل عالم يربيه لحماية الحضارة. أصبح شخصية الأب ، لكنه مات لاحقًا ، تاركًا هيل بوي مهجورًا ولعنًا بسبب اختلافه.

بينوكيو من Guillermo del Toro هو تتويج لانشغال المخرج الفني بالطفل المهجور وغير المرغوب فيه. في أعمال ديل تورو ، أصبح هؤلاء الأطفال رمزًا لمستقبل عالم في حالة حرب.

استهزاء بالفاشية

يضع ديل تورو بينوكيو في إيطاليا الفاشية ، حيث قتلت القنابل العسكرية نجل جيبيتو “الحقيقي” ، مما أدى إلى تحريك الحكاية.

قد يرى البعض هذا المزج بين الواقع التاريخي والخيال على أنه هراء. ولكن من خلال التزام ديل تورو بتقديم عوالمه ، فإن مظهر الخيالي لا يتعارض أبدًا ، ولكنه يفترض أنه جزء من نسيج الواقع مثله مثل قنابل النظام الفاشي.

رئيس الوزراء الإيطالي بينيتو موسوليني يصور في حضور عرض السيرك بينوكيو ، ويتم تقديمه على أنه رجل مضحك ومضحك. من المفترض أن يقدم بينوكيو تحية رائعة ، لكنه بدلاً من ذلك يخرج عن النص ، ويسخر من النظام بشكل هزلي. يضيء هذا مزيدًا من الضوء على الطفولية البشعة للأجندة الفاشية بطريقة تذكرنا صور تشارلي شابلن الشهيرة هتلر وكروته العائمة.

الإبحار في “الوادي الخارق”

من المهم أن يكون Pinocchio هو أول ميزة رسوم متحركة لـ del Toro ، (على الرغم من أنه عمل في البرنامج التلفزيوني الصيادون بين عامي 2016 و 2021) ، لأسباب ليس أقلها أسلوب الرسوم المتحركة المستخدم.

يوفر Stop-motion بديلاً مذهلاً بصريًا عن البينوكيوس البارزين الآخرين – وهو جمالية معيشية قاتمة ، تعكس العناصر الأكثر قتامة والأكثر نضجًا في نسخة ديل تورو.

كما أنه يزيل مشكلة “الوادي الخارق” (كما واجه روبرت زيميكيس في تفسيره الخاص في وقت سابق من هذا العام) حيث يوجد زحف متأصل لأرقام CGI. في بينوكيو من Guillermo del Toro ، تبدو جميع الشخصيات غريبة بطريقة أو بأخرى ، ويبدو أن وجود كريكيت يتحدث وطفل خشبي لا يزعج سكان عالمه كثيرًا.

بدلاً من ذلك ، يوجد في جوهر الفيلم شهادة على الإنسانية لخصها إعلان الصبي الخشبي أن “الحياة مثل هذه الهدية الرائعة”. هذا الشعور ، إلى جانب تسلسل ختامي مفجع – جعل كل ذلك مؤثرًا بسبب أهمية العالم الحقيقي الذي يمر عبر الفيلم – يضع بينوكيو من Guillermo del Toro كإضافة جديرة بهيئة أعماله المتنامية.

إنه عمل يدافع عن مستقبل الشباب ويسلط الضوء على العبث الطفولي لإثارة الحروب. باستخدام الخيال وخيال النوع ، يعطي ديل تورو مرة أخرى صوتًا لأولئك الذين قد يتم تجاهلهم على أنهم “نزوات”.